如何挑选古琴
古琴挑选是一件繁琐的事情，需要付出时间和精力，还有可能因为完全不懂行，造成盲目购买和误买；同时又是一件非常有乐趣的事情，如果有缘挑选到自己真正喜欢而各方面条件都不错的古琴，那就是遇到真正的“知己”了。
一、音色是古琴的精髓
古琴是一种器乐，以其声音为最终考量标准，不出现打板、沙音、抗指以及徽位不准是一项基本考核标准。但在实际的选琴过程中，我们最方便也最直观的方式就是逐个弹试测音，不用担心完全不会，用手指拨弄琴弦，声音纯朴、苍劲，特别是在几个古琴音色的对比中，我们往往可以从中挑选出最适合自己品性的那一张古琴。
一般古琴大致分为两种材质：桐木和杉木，其中又有新旧之说，以百年老房梁等材质为最佳，这个时候的木材火气完全被消除，经过了多年春夏秋冬的历练，更加有松有驰，出来的声音也会更好。
一般会认为杉木材质的会优于桐木材质的，是因为杉木本身相较于桐木更加疏松，对声音的传导性更加，因而是斫琴的良材。但有的斫琴家，就算是采用到普通桐木，通过用心的打磨和斫制，所出来的声音效果也能够与一些老杉木古琴音色相媲美。
因而，材质是一种附属的选琴标准，在选择比量同一古琴家、古琴厂的琴时，选择其中的老杉木古琴会具有更高的收藏演奏价值。
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三、漆面直观表现琴的品性
在古琴的斫制过程中，讲究对琴的保护以及发音抑制。那些能够流传至今的唐琴、宋琴也都是由于得到了具有古老配方的琴漆保护，在腻子基础上，加上五六遍的漆面处理，琴胚已经成形。
好的古琴，一般会不惜成本和时间采用到纯净的天然生漆以及鹿角霜调配而成，一些古琴家还会加上一些明亮的朱砂等作为装饰，大德琴坊的古琴大抵就有这种特色。
而一般的练习琴，为了节约成本，会采用到普通化学漆进行琴身保护。
四、外观是一种爱好挑选
仲尼式、落霞式、伏羲式、蕉叶式、连珠式……各个样式是从不同的造型者以及故事中流传下来的，也有今人创新的一些样式。外观会传达一种个性和特征，但在当今的斫琴工艺中来看，外观对古琴的音色影响不会太大，这个可以在以上三个基础前提下，进行个人喜好的一个甄选。
五、古琴的价位选择
初学者对于古琴的价位很是迷茫，不知道从何处下手，而各家的古琴价位参差不齐，造成购买过程中陷入价位的困境。
有的人会觉得越便宜性价比越高，反正都可以用来弹奏；也有的人会觉得贵的琴有保证，一分钱一分货。这种想法十分真实，但却毫无根据。真正决定古琴音色品质的还是斫琴的那个人、那双手，而音色就得当面去逐个听音比较了。
六、古琴的保养和使用
明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要释放，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音去掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。（这也就是断纹的由来）
古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，保养的不当古琴就会变形或者有裂痕，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是关键. 不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,北方干燥城市冬天可放台加湿器切不可离暖气太近。出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，尽量把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。
弹奏古琴前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。也要防止灰尘积存，时时擦拭，保持琴身和琴弦洁净。
古琴弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上或立在不碍行动的墙角，也可以将琴摆放琴盒之中。
