世界上绝大多数器乐曲谱，都是以记录曲调为主，标有音高或音名以及节奏，再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外，从文字谱到减字谱，都是只记指法音位，不记节奏。而现存的古琴琴谱共一百五十余部，历代重要的琴谱琴书如下：
历代重要的琴谱琴书
唯一现存的文字谱：唐人手抄本的《碣石调·幽兰》（现存日本东京国立博物馆）。
最早的减字谱：宋代姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》。
汉代最重要的琴谱琴书：扬雄《琴清英》、诸葛亮的《琴经》。
现存最早的大型古琴曲集：明初朱权编辑的《神奇秘谱》。
明代重要琴谱：《神奇秘谱》、《太音大全集》、《西麓堂琴统》、《太古遗音》、《风宣玄品》、《琴书大全》、《松弦馆琴谱》。
清代重要琴谱：《大还阁琴谱》、《松风阁琴谱》、《德音堂琴谱》、《诚一堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《春草堂琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴学入门》、《蕉庵琴谱》、《天闻阁琴谱》、《枯木禅琴谱》、《琴学丛书》。
民国及现代：《梅庵琴谱》、《今虞琴刊》、《琴曲集成》、《古琴曲汇编》、《古琴曲集》。
古琴谱千年演变介绍
汉以前，古琴尚未定型，有五弦、七弦、十弦等，大小长短不一，琴面不平，没有徽位，以弹散音为主。
那时古琴主要是作为歌唱的伴奏乐器，曲调很简单，技巧也不复杂，能唱就能弹，故有“家弦户诵”、“君子无故不撤琴瑟”的说法。
用民歌曲调弹唱民间歌谣，才可能做到“诗三百五篇，孔子皆弦歌之”。
这时，琴谱并非必需，即使有，也是以宫商唱名记录曲调。相传“琴谱始于雍门周，张敷，因是别谱，不行于后代”。
这种“别谱”，可能就是曲调谱，《碣石调·幽兰》的弦序名称，大概还保留着这种“别谱”的痕迹。
东汉以后，古琴体制逐步完善，为了适应演奏按音、泛音的需要，琴面趋于平整，出现了徽位，再不是一弦一音了。
且古琴是按五声音阶定弦的，同声的徽位多，音色变化大，若不注明弦序、徽位和左右手指法，将使演奏的人无从下指。
随着古琴器乐化的发展，演奏技巧越来越复杂，这时既有必要，也有可能记谱了，于是就产生了文字谱。
古琴的教学，向来都是依靠口传手授，要口传就要有一种说法，而这种说法写成文字，就是文字谱。
文字谱约产生于魏晋时期，流行于南北朝至唐代。
减字谱的创制者是唐人曹柔，其活动年代大致在中唐前后。
从中唐经宋、元、明、清、各代至今，至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异，也使古琴减字谱产生了种种变化，大致说来可分为以下几个阶段：
草创期——中唐
此期减字谱以曹柔为代表。
它刚从文字谱中脱胎出来，与文字谱相比，有两大不同：
1、明确区分“四指八法”，改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用勾的传统。
2、将所有的指法、术语，取其偏旁，进行简化，组成新的谱字。
其他方面，特别是重用右手“蠲”、“全扶”等。其它名称：“宀”（宫）、“倽”（商）、“”（角），徽位名称“儚”（寸许）等，均与文字谱一样。因此，这种减字谱还是比较繁琐的。
由于各琴家对同一谱字减取的部分不同，因而形成了各种不同的减字体系。
发展期——晚唐至两宋
此期间减字谱以晚唐陈拙、北宋成玉涧为代表。
其主要变化有三：
1、有的术语进一步简化，如弦名改称“一（或作‘大’）、二、三、四、五、六、七”。
2、右手“繁声”指法进一步分化，出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。
3、与日益强调“声韵”的要求相适应，左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。
成熟期——宋末至明清
此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。
总的倾向是，右手“繁声”指法被单声指法所替代；
各种术语进一步规范化，如徽位已统称几徽几分；
左手指法得到发展；
开始出现点板的要求。
自古以来，有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等，可供参考。
